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网站首页拿影帝，票房50亿，新片入围戛纳？朱一龙的好日子还在后头呢
拿影帝，票房50亿，新片入围戛纳？朱一龙的好日子还在后头呢
文|令狐伯光
《河边的错误》已经上映几天了，这部电影口碑上面争议还是比较大的。因为它让人看不懂，我是推荐对电影有兴趣的朋友看看原著，非但不会因为剧透而对电影丧失兴趣，反而会更好奇电影会怎样改编和呈现。
这里还是写写朱一龙吧，这部作品里面他又呈现了一个完全不同的角色。
朱一龙从前几年《镇魂》《知否》爆红拥有极高流量的年轻明星，到凭借三四部电影拿下五十多亿票房，同时拿下金鸡影帝，再到连续交出三部不同角色的演员，绝对是值得鼓励的。
票房5亿，电影质量很一般？如何评价朱一龙的《峰爆》
其实之前是写过朱一龙的，之前寂寂无名跑老套，再到不温不火的武侠剧生涯。再到《镇魂》《知否》爆红的流量生涯都不说了，朱一龙正式进军电影其实是2021年上映的《峰爆》。
这部电影导演是李骏，前作《长安道》票房不算好，女主角是焦俊艳和陈数，饰演父亲的是黄志忠。你看，其实是非常典型的电视剧班子。
这部电影剧情不拖沓，逻辑基本能够自洽，无用的台词基本没有，台词都是为了推动剧情用的，演员的演技都在线，但是缺点也非常的明显。
特效在国产片来说还算不错，不过还有挺大的进步空间的。剪辑有点问题，尤其是关于怎么炸山的剧情交代的有点模糊，一个10年的穿山隧道项目，竟然是一个业余的地质工作者起到主要作用。
虽然是群像电影，但是群像的戏份还是比较少的，发挥作用的还是主角。其实大家都知道，无论国家发生什么灾害，都是地方群众和政府，军队共同努力才能安然度过，剧情的主要拐点都安排在主角一个人身上，恐怕不太合适。
电影就是个稍微高配版的《惊天动地》，非常中规中矩。就拿最大卖点特效是韩国做的，水平参差不齐，攀岩部分不错，其余大部分都有浓浓的CG感。有点像05年到11年时韩国看齐好莱坞制作的电影，好的时候有《汉江怪物》这样的作品，不好的时候则是《阿罗汉》、《深海之战》这样的作品。
总的来说，对于朱一龙来讲就是演技过关，形象过关，因为他演的是一个铁道兵儿子，属于一名硬汉了。虽然各方面都一般，电影质量都一般，但朱一龙作为演员还是撑住了，拿下了近5亿的票房，可以说是打出了名头。
短短4年，从影帝到票房霸主？朱一龙是怎么崛起的
朱一龙主演的第二部电影就是让他名声大作的《人生大事》，这是2022年的片子。朱一龙在去年拿影帝没啥问题，他确实也突破了演戏形象的窠臼，还有演技也非常的扎实，影片拍得很温馨，在影院里看的特别舒服。
外形上面，朱一龙为了贴合人物，在影片开拍前就和剧组人员一起深入到殡仪馆和真正的殡葬师沟通学习，首次为角色尝试了寸头造型，并且涂黑，增重……彻底改头换面，扎进市井全情投入，为角色注入了许多生活小细节，令人物不断丰满。
从往常文质彬彬的形象到痞气殡葬师莫三妹，在拍摄过程中，朱一龙表演上面的严格也不用讲了。
内在气质上面，电影里朱一龙那双眼睛真是看什么都深情，哪怕再痞，安静下来都是温润的。加上小女孩演员也很灵动，三哥和小文的双向救赎非常的治愈，武汉方言让影片更有了些人间烟火气。
朱一龙拿影帝没啥问题，这部电影主要问题还是在于后半段叙事有点崩。电影美中不足的是故意制造的情节冲突太多了，线索整得复杂情绪又乱，最终还是有点可惜吧。
这个然后就是暑期档《消失的她》里的何非，这个角色和峰爆，莫三姝又不同，是一个前后反差很大，还有点癫狂的赌徒。
这个角色坏的彻底又决绝，毫无悔改，他或许刚开始是有良善的不然何非不会去救木子，他救人是真，一见钟情也是真，可求爱接近是假，悔过自新是假，他们共同遭遇的“劫难”也是假的。
我也不想说什么内娱其它演员不能演反派啥的，朱一龙能把这样一个坏人演得这么好。可以说拿了影帝也没有飘，当然值得鼓励了。
看不懂《河边的错误》没关系，但朱一龙确实值得夸奖
作为一名普通观众和看过《河边的错误》原著，但不敢妄称是余华老师粉的我来说呢。老实讲，刚知道朱一龙主演，和魏书钧导演合作，改编余华原著的《河边的错误》电影的时候。
我个人是又忐忑又期待的，还有一些担心，主要还是怕原著那么好的底子，但是导演能力却差点最终把原著给毁掉了，而演员这方面是基本上不担心的。
“你要相信你的角色”
“我经常怀疑自己”
“演着演着就发现突然找不到人物了就得重新找 整个创作过程就是反复找角色”。
朱一龙堪称近年唯一有实力、拿奖项、还有表演风格非常多样化的中国年轻演员了。其它中国年轻演员嘛，要么是流量能演商业大片但是实力比较差，口碑上的争议一直比较大。要么就是正儿八经的演员但又缺资源，很少能演电影男主角。
从《峰爆》里的硬汉，《人生大事》里的三哥，再到《消失的她》里的赌徒何非，最后是《河边的错误》里癫狂的刑警队长。你能从《河边错误》里看出朱一龙新角色和之前角色完全不同。
并且因为这部电影偏文艺一些，人设和性格更加的复杂，表演层次会更加的丰富。
朱一龙第一次带着作品去戛纳，他四年前曾去过戛纳，受品牌方邀请去的，在当时一直被嘲没作品，那时我记得他接受采访的时候稍显腼腆地说着自己的“野心”，那就是希望下一次来戛纳能带着作品来。
结果言出必行了，朱一龙绝对主演第一部电影小爆，主演第二部电影拿国内金鸡影帝，主演第三部电影票房大爆款，主演第四部电影入围戛纳，虽然没有拿奖，但是很明显朱一龙又明显进步了。
90后戛纳嫡系的导演魏书钧也一样，他是第四次入围戛纳。每一次都是分量比上一次重的奖项单元，这位年轻电影人展现出的才华和努力非同一般。就像朱一龙说的那样，中国其实不缺好的演员好的电影人。
大家都加油，有热爱有理想就去坚持，实现只不过是时间问题。
三年四级跳？朱一龙的好日子，还在后头呢
最后，我个人还挺喜欢《河边的错误》的，因为挺喜欢悬疑片，犯罪片和这类先锋类片子，大家仔细想想，余华的原著，新晋影帝，90后新锐导演，这种三合一的碰撞出了非常好的效果。
它是真的拍好了，文学改编，悬疑犯罪，多重嫌疑人，精神分析与自我怀疑，被谎言与表象困住的主人公。荒诞现实，先锋文学，低调打光，传统的胶片感再配上这个红白交映的复古海报标题，妥妥的新黑色电影。
这种刑侦片，悬疑片和精神片爱好者直接狂喜，终于有可能优秀的新片可以看了。导演之前的《野马分鬃》《永安镇故事集》虽然不太喜欢，但印象还是非常深刻的，导演个人风格真的非常鲜明，绝对是这一代最有才华和灵气的导演之一，假以时日飞升也不是没有可能。
这部片子因为有余华原著打底，可以说比导演之前的电影更好。
本片也类似《穆赫兰道》《搏击俱乐部》这种范畴的电影，电影的质量非常过关，给近年中国奉献出了一部稀有的先锋电影。
最后，这个后面希望朱一龙和魏书钧再次合作一把，同时改编严肃文学作为剧本。这样能约束导演自我过剩的表达意识，又能更进一步激发朱一龙表演上面的突破，这样对于中国电影也是一件好事。
到时导演魏书钧，朱一龙和中国电影的好日子，都还在后头呢。
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